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（中央社記者張謙香港28日電）中國大陸郵政儲蓄銀行今天在香港交易所掛牌上市，股價於上午開盤後10分鐘報港幣4.77元，稍高於招股價4.76元。
郵儲銀行是今年港股集資額最大的股票，集資額高達港幣566億元，是繼2014年阿里巴巴在美國上市後，全球集資最大新股。
綜合港媒報導，郵儲銀行為大陸分銷網路最大的零售銀行，這次上市發售121億股，其中大部股票已獲基礎投資者認購。
在此之前，大陸的中國銀行、建設銀行、工商銀行和農業銀行等已先後在港上市。1050928
行政院「兆豐銀行遭美裁罰案督導小組」昨晚召開第四次會議，由副院長林錫耀主持。政院發言人童振源會後轉述，小組認定兆豐金控前董事長蔡友才疏失責任明確，要求立即對其啟動民事求償訴訟。
財政部、金管會必須於三周內，提出強化督管和監理改進方法。下次小組會議，已決定於十九日舉行。
官員透露，去年十月美國聯邦準備銀行派員來台拜會兆豐，告知紐約分行有問題時，兆豐銀行副總經理就向蔡友才花蓮縣卓溪鄉情趣睡衣提出報告，蔡也作了批示，但並未進一步積極處理。小組因此判定蔡友才有責任，所以會提出求償訴訟。
童振源說，小組除認為蔡友才疏失責任明確，也認為相關部會不能以兆豐銀未依相關規定通報就免於督管責任，要求財政部、金管會至遲三周內應提出強化督管和監理改進方法，特別針對內稽、內控、法遵等的改革，以杜絕類似個案再度發生，並向國人清楚交代。至於相關求償訴訟之提起，請財政部、投保中心、兆豐銀行共同研議，積極啟動進行。
財政部在會中表示，兆豐金控董事會已於十日改組，兆豐銀行除勞工董事、獨立董事外更已全面改派，督導小組進一步建議改派獨立董事，請兆豐金適時依規定處理。
法務部次長張斗輝說明，台北地檢署檢察官於周五率檢警人員廿餘人，持搜索票分別至蔡友才等人住處及相關辦公處所執行搜索，並傳喚嘉義縣中埔鄉變頻跳蛋被告及相關證人等六人到案，蔡友才於偵訊後以三百萬元諭令交保。
童振源說，督導小組肯定司法偵辦有相關進展與突破，也期待繼續努力追查到底，並對違法失職者給予應有的刑法追訴。
中國時報【報導邱冠銓】
科技發達所帶來的益處，不單改變了人類的生活，更直接影響了藝術創作者的創作手段，除自古傳承的媒介外，更多人開始使用新媒材，使得現代藝術增添了多樣性。因此，若將身為傳統藝術創作聖殿的美術館與新媒材結合，必能從中碰撞出新的火花。台北市立美術館舉辦《舞弄珍藏：召喚╱重想╱再述的實驗室》特展，將從影像帶領觀眾品嘗新舊交融產生的視覺饗宴。
美術館作為美學脈絡裡，藝術家與藝術作品評鑑自身價值與歷史定位的重要場所，擁有展示、保存與記錄人類發展進程的嚴謹意義。在時間汰變與流轉中，與社會環境、政治風氣、美感流行密切的相互依存，而與時俱增的庫房典藏品，除了典藏購入當下的主流肯定與細緻保護的必須性外，對於在歷史論述與大環境意識不斷改變的後世人群眼裡，它們除了是現代創作者的養分與靈感來源，是否有其他的可能性？
影像價值 取決觀者所想
為了向世人解答此問題，身為北美館館長，同時也是總策展人的林平女士透過前衛的策展導演概念，以北美館開館三十三年以來所收藏保存的眾多經典藏品為對象，並邀三位客座策展人：朱盈樺、郭昭蘭與蕭有志，以「藝術家」、「策展人」與「建築師」三種不同的美學專業，演繹與激活典藏品在當代論述脈絡下的生命力，使古今藝術作品，在北美館舞台跨時空的呢喃私語交織中，產生溫柔亦充滿爆發力的跨世代深刻凝視。
藝術家朱盈樺以「寫真筆談」為主題，向世人傳達了影像深遠的影響力。她表示，生活周遭充滿大量且流動的影像，在使用通訊軟體時，照片取代文字溝通；在社交平台上，同樣一臺東縣綠島鄉情趣按摩張影像，可能因為搭配的文字語句而產生新的意義。
因人們處在一種持續變動、稍縱即逝的視覺交換經驗中，影像符號的編碼與解碼過程將因此更加複雜。而一張照片在經過相機機械化的產製後，現實和照片的關係雖然是類比的，但在這樣看似客觀模擬、複製現場的表面下，圖像的符號卻是交錯多義，其中可能含有語言、文化、象徵等多重符號，而觀者也會依照自己的認知與情境來解讀照片，甚至可能超越攝影者原先所想要傳達的內容。因此，作品採用「書寫」的方式進行閱讀與編排，將攝影作為素材，組合零星片段的隻字片語，希望能激發觀者自身的想像力。
而策展人郭昭蘭則是以「健忘症與馬勒維奇的藥房」為主體，探討美術館所進行的作品收集具有公共性上的意義及所處政治經濟條件下和藏品的關係。他解釋，健忘症與馬勒維奇的藥房其實是互相矛盾又互補的概念。前者暗示記憶的重要性，但也說明因為失去了記憶的能力，所以無法想像未來。後者則表示不要擔心典藏品物質本身的消逝、變成粉末，因為我們只要準備一間藥房，放置這些粉末，就可以讓失去形象的過去，獲得最生動最鮮活的想像力。
開拓新路 增加藝術想像
美術館被設想為保存美學物件的寶庫，其藏品擺放方式會根據個人或族群在地理學上的關係、歷史脈絡，或藝術實踐的演化與發展有所不同。在例行性的典藏展覽中，典藏物件成了連結個人經驗與歷史時刻的關鍵證物，如藝術家的日記、報導等其他文獻，來為此連結作輔助。
除此之外，建築師蕭有志以「對照記」為主題，運用「大量交織」的概念，將典藏品及展覽本身從「媒介」的角度去做想像，試圖透過這兩種媒介去凝聚一個想像的藝術社群。他提到，影像能切割出不同時代的文化氛圍，並顯現於創作中。
在這樣的想像基礎上，希望透過影像創作者及由他們自主挑選出的典藏影像，一方面呈現台灣影像發展軌跡中攝影創作與影像藝術之間的疊合關係，另一方面，則在這些攝影╱影像創作者超越時空交匯出的影像空間中，讓觀者能體察到台灣近代攝影創作與當代影像藝術在創作繁衍的過程中，也許能引發觀者的真實感受與延伸想像。
事實上，若仔細思考策展動機，會發現這並非要撞擊堅固的藝術寶庫與過去的歷史價值，而是在既有的廣袤原野上，偏離藝術史拓寬的道路，在蔓草中重新開闢多條美學想像的蹊徑，探索經典作品與史學概念，在今日重新被觀看、閱讀與重構的可能性。本展覽是一個針對收藏的實驗性嘗試，也期待對觀者的記憶展開不一樣的對話機制。
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